El pasado miércoles en el ProLight+Sound de Frankfurt JBL Professional ha presentado la serie JRX200, que sustituirá a la conocida JRX100, que, como suele suceder con las series económicas de la marca californiana, ha tenido como principal talón de aquiles su motor de compresión de agudos, ya que el precio de la serie supone en JBL el uso de componentes con bobinas pequeñas y por tanto de baja potencia, y con ello poca resistencia al abuso. Para intentar corregir esto, se ha sustituido el conocido motor 2412 (JBL lo usa en las serie económicas desde finales del siglo XX), de razonable sonido y diafragma de titanio, por el 2414H-C, con diafragma plástico. De acuerdo al gerente senior de marketing para la gama portátil de JBL, el ex-Crown Andy Flint, “las cajas acústicas pasivas
JRX100 se han convertido en un estándar en todo el mundo” [N. del R., desde luego también para las diferentes marcas de componentes que han ganado un buen dinero vendiendo unidades de agudos como alternativas de reemplazo que invariablemente mejoraban la fiabilidad a cambio de destrozar el equilibrio de frecuencias] “para escenarios en interiores o al aire libre, clubs y eventos”. La serie JRX200 ofrece calidad y fiabilidad mejoradas para unas prestaciones profesionales a un precio de gama baja.” Desgraciadamente,
JBL no ofrece cifras de potencia admisible (y menos aún información sobre el tamaño de la bobina de los componentes, así que queda por ver si habrá más potencia térmica admisible en agudos).
Los modelos son básicamente los mismos de antes, con la excepción del monitor dedicado, que desaparece. Por ello tenemos el JRX212, 12” dos vías multi-ángulo, el JRX215, 15” dos vías, su versión con doble 15”, JRX225 y el sub-bajo JRX218S con un 18”.
Estéticamente no hay grandes cambios, aunque el fabricante afirma haber modificado la rejilla frontal y “mejorado” el logotipo [N. del R.: !¡], y haber conseguido una estética similar a STX y PRX. Las trompetas son la mismas (Progressive Transition de 90 x 50).
Supuestamente la sensibilidad ha subido 2 dB desde 98 hasta 100 dB SPL, aunque mucho me temo que eso será más bien un cambio de criterio en la medida, alejándose de la tradicional seriedad conservadora de la marca. Se mantiene también la protección SonicGuard, que prometía resistencia a feedbacks y saturación de amplificador, pero que ha demostrado que no hace milagros.
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