• SSL Live navega entre olas

    El ingeniero de FOH Chris Stephens (también técnico habitual de Wynonna y Michael McDonald) está implementando plugins Waves y MultiRack SoundGrid con el mezclador SSL Live L500 que utiliza en la gira “Burn It Down” de Jason Aldean. Chris nos cuenta sus experiencias con Live y Waves.

    Stephens afirma “He estado utilizando Waves dentro y fuera del estudio desde la V6 (Waves Versión 6) pero, en directo, he estado trabajando con Waves desde 2010. Empecé con unos cuantos plugins en mi vieja Venue, y durante los últimos cuatro años lo he ido ampliando poco a poco. Mi transición hacia el uso de Waves ha sido lenta, utilizando un plugin aquí o allí para resolver un problema específico.”

    “Con el tiempo, he cambiado prácticamente todo lo que incluye mi rack de efectos a productos Waves,” continua explicando. “He cambiado desde el sistema de plugins integrado de Avid Venue, al sistema autónomo de MultiRack SoundGrid, y he quedado muy impresionado por lo robusto y fácil de utilizar que es MultiRack SoundGrid.” Acerca de las aplicaciones concretas de Waves, Stephen explica, “El grupo de Jason Aldean está forma básicamente por cinco componentes –simplemente dos guitarra, un steel, bajo y batería- por lo que todos estos elementos deben encajar perfectamente. Bass Rider de Waves me ayuda a nivelar la articulación de algunas de las partes más intrincadas de bajo, mientras me permite mantener las notas bajas encajadas con el bombo. Con tan pocos instrumentos, es vital mantener la relación entre el bajo y el bombo. Bass Raider es la herramienta perfecta para conseguir una base uniforme, lo cual es el fundamento de la mezcla”.

    Y afirma también que “el Compresor Multibanda C6 se ha convertido en una herramienta fundamental en mi mezcla. Es el más versátil de los productos Waves que utilizo. Para la voz de Jason, utilizo la banda baja para comprimir de 250 Hz para abajo, cuando el está trabajando en la parte más baja de su registro, o hablando entre canciones, y la banda de medios – agudos para eliminar un poco aspereza en las notas más agudas. También utilizo el C6 en el bajo, con una banda de EQ dinámico, conectado en el canal lateral con el bombo, a 55 Hz, para liberar espacio dinámico del bajo y encajar el transitorio generado por el bombo.”

    “Además, utilizo el C6 en la salida de matriz L-R hacia el sistema de PA. No lo utilizo todos los días; lo utilizo para limpiar los graves-medios cuando el recinto donde actuamos es muy resonante, o para suavizar los agudos en sistemas de PA en festivales no muy grandes. El año pasado empecé a utilizar InPhase, y conseguido obtener sonidos de guitarra totalmente nuevos.”

    “Utilizamos dos micrófonos en los recintos de guitarra, uno dinámico y otro de cinta, y estos micrófonos suenan mejor cuando se colocan a diferente distancia del recinto. Esto crea una diferencia de fase, que puedo corregir con InPhase. Tener la capacidad de realizar rápidamente una medida y alinear inmediatamente esos micrófonos es clave. En una gira en directo, donde a pesar de tus esfuerzos nunca podrás tener los micrófonos exactamente en el mismo sitio todos los días, es fantástico disponer de una herramienta como está para cualquier fuente que tenga varios micrófonos.”

    Stephens concluye, “Utilizo un DiGiGrid MGO para entrar y salida a través de los dos puertos ópticos de E/S MADI situados en la superficie Live de SSL. Esta configuración me proporciona 64 puntos de inserción a 96 kHz entre la consola Live y el Waves MultiRack SoundGrid. Estos plugins corren en servidores redundantes Waves SoundGrid Extreme. Las opciones de direccionamiento en la consola Live de SSL son las más amplias que he visto en una consola hasta ahora. Mi caja MGO está en la caja de la consola, mientras que el conmutador y los servidores están en el rack de procesado, por lo que todo el sistema se interconecta con solamente un único cable Cat-6.”
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