Durante dos fines de semana en mayo, el festival de música
Rock in Rio debutó en Las Vegas, Estados Unidos, en las instalaciones de
Festival Grounds (propiedad de
MGM Resorts, en la zona norte de dicha ciudad).
Una gran parte del evento se desarrolló en el escenario
Mercedes-Benz Evolution con un sistema
MLA de
Martin Audio proporcionado por
Gabisom Audio, la compañía brasileña de producción encargada del festival en versiones anteriores. El sistema fue trasladado por la compañía
3G Productions de Las Vegas, la cual también brindó asistencia en la instalación, equipos de escenario y producción para el festival.
Rock in Rio fue fundado en 1985 y se ha realizado en su ciudad de origen, así como en Lisboa y Madrid a lo largo de los años. La presencia de este festival en Estados Unidos representa una importante expansión para la compañía y su fundador Roberto Medina.
Diversos artistas se presentaron durante los fines de semana de Rock y Pop, respectivamente, incluyendo a Foster the People, Gary Clark Jr., Sepultura featuring Steve Vai, Deftones, Coheed and Cambria, Jessie J, Charli XCX, Joss Stone, Magic!, Tove Lo, James Bay y Mikky Ekko, entre otros.
El sistema MLA fue conformado por 16 cajas acústicas MLA con un
MLD por lado, junto a 32 sub-bajos
MLX apilados en el piso al frente del escenario, y 12
MLA Compact encima de los sub-bajos para cubrir las primeras filas de la audiencia, con el fin de proveer cobertura desde el frente hasta la parte más lejana al escenario, con una longitud de 130 metros, sin el uso de retardos para el sistema principal.
Chris Pyne, ingeniero de Martin Audio especializado en el MLA que trabajó durante el fin de semana de música Rock, comenta: “Fuimos capaces de cubrir a la audiencia con un Nivel de Presión Sonora más que suficiente, y luego reducirlo dramáticamente para el área VIP cerca al hotel Hilton. Igualmente, gracias a la tecnología de MLA y el software
Display (propiedad de Martin Audio), la optimización del sistema fue fácil, tomando menos de 15 minutos. Sonó grandioso, cada ingeniero habló muy bien del sistema y todos dijeron que ese fue uno de los espectáculos más fáciles que han realizado.”
“Dwayne Baker, ingeniero de sala de Theophilus London, nos dijo, ‘Es un sistema que suena increíble y fue un placer mezclar en él!’ Básicamente, todos estaban felices con
MLA.”
Jason Baird, director de investigación y desarrollo de Martin Audio, estuvo presente para responder preguntas acerca del
MLA e interactuar con los ingenieros de sala,
Gabisom, e invitados a una demostración especial del sistema antes de los shows del fin de semana de música Pop.
Cuando se le preguntó sobre los desafíos encontrados en
Rock in Rio, Jason explicó, “De la manera en que este sistema fue usado en un festival típico de gran capacidad, los aspectos más problemáticos fueron las bajas temperaturas durante la noche y la falta de humedad, que son desafíos para cualquier sistema de refuerzo sonoro. La atenuación resultante en frecuencias altas por la distancia, fue superada al programar correctamente los parámetros dentro del software
Display. El objetivo era mantener las frecuencias altas claras por las que es conocido el MLA, y teniendo condiciones de muy baja humedad, en distancias de más de 120 metros, logramos mantener una excelente extensión de frecuencias altas hasta el final del patrón de cobertura.”
En cuanto a los variados requerimientos musicales de los artistas, Jason mencionó, “No tuvimos que realizar ningún cambio de un acto al siguiente. Rob Sadler, ingeniero de sala de James Bay, nos dijo, ‘No tuve que usar el ecualizador gráfico para nada, es un sistema muy bien optimizado, y sonó grandioso.’
“Los
front-fills no tuvieron que trabajar mucho,” añadió Jason, “porque los MLD (
down-fills) en la parte inferior de los arreglos estaban haciendo un gran trabajo. Solo fueron necesitados en el centro, cerca a las barreras de contención. Los sub-bajos MLX sonaron de manera bastante uniforme a lo largo del patrón de cobertura, e igualamos el patrón del arreglo de sub-bajos al del sistema MLA. Fue placentero estar a 120 metros del sistema y sentir que los sub-bajos movían levemente tu ropa, pero sin sentir dolor de cabeza. Igualmente, en el escenario, la contaminación (
spill) del
MLA y los sub-bajos fue mínima, llevando a algunos presentes durante la demostración a pensar que habíamos bajado los
fader, pero aún así, solo algunos metros al frente, estaba produciendo una gran cantidad de frecuencias bajas.”