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1. Definición
Los acoples (en inglés, howling) se producen por procesos de realimentación (también llamada retroalimentación o, en inglés, feedback, y también se habla ocasionalmente de efecto Larsen). Cuando el sonido de las cajas acústicas (ya sean las del sistema principal o las de monitoraje de escenario) supera el sonido que entra originalmente en los micrófonos, se produce el acople (ese pitido tan molesto).2. ¿De que depende?
1. Nivel de ganancia acústica. Cuanto más nivel le demos a nuestro sistema mayor será la probabilidad de acople.2. Nivel de la fuente. Cuanto más sople el saxo o más alto se cante, menor será la ganancia necesaria y menores las posibilidades de que ocurra un acople.
3. Reverberación. Cuanto mayor sea la reverberación, mayor será el nivel de presión, y por tanto la probabilidad de acople.
4. Distancia de los micrófonos a las cajas acústicas. Cuanto más lejos, mejor.
5. Distancia de las fuentes a los micrófonos. Cuanto más cerca esté el saxo o el cantante u orador del micrófono, mayor será el nivel registrado por el micrófono, y por tanto será menor la ganancia necesaria y la probabilidad de acople.
6. Directividad y angulación de los micrófonos. Cuanto más directivos sean, menor reverberación recogerán, y por ello menor será el nivel general recogido y la probabilidad de acople. En la medida que sean más directivos y sus ángulos de mínima captación estén apuntando a las cajas acústicas, menor será la posibilidad de acople.
7. Número de micrófonos abiertos. Cuanto más micrófonos haya abiertos, más bajo será el nivel al que se produce la realimentación.
8. Directividad y angulación de las cajas acústicas. Cuanto más directivos sean, menos se colarán en los micrófonos de escenario, y por ello menor será la probabilidad de acople. En la medida que sean más directivas y estén enfocadas lo menos posible a los micrófonos, menor será la posibilidad de acople.
9. Respuesta en frecuencia de micrófonos y cajas acústicas. Si existen picos en la respuesta en frecuencia de cualquiera de ellos, esas frecuencias tenderán a mostrar acoples las primeras. Igualmente, si la respuesta del altavoz a diferentes ángulos es muy variable, es posible que si se mueve el micrófono cambien las frecuencias que se acoplan, puesto que la respuesta en frecuencia en diferente.
10. Posición y agrupamiento. Los modos acústicos de una sala, o las interferencias entre altavoces, pueden causar acoples en unas posiciones y en otras no.
Otra más. En los micrófonos cardioides o sus variantes (híper, sub, super), si se bloquea la parte inferior de la rejilla con la mano, el micrófono cambiar su respuesta en frecuencia y pierde directividad, por lo que entrará en feedback más fácilmente (en el artículo El efecto del bloqueo de la rejilla de un micrófono cardioide sobre su directividad encontrará información detallada)
El parámetro que define la cantidad de refuerzo sonoro que podemos aplicar recibe el nombre de 'ganancia antes de la realimentación' o gain before feedback (GBF). La optimización de los puntos arriba mencionados nos permitirá lograr el valor más elevado posible de esta ganancia.
Ir a la parte 2: ¿Cómo evitarlo? Ecualización contra los acoples
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