Su nombre significa pequeño, pero el Teatro Piccolo de Milán es enorme en la ambición y variedad de sus producciones. Recientemente ha terminado la primera etapa de una importante actualización de su audio. Cuando Giorgio Strehler y Paolo Grassi fundaron la compañía del teatro en 1947 tenían un objetivo común: alejar del foco a los intérpretes estrella y permitir que jóvenes directores orientaran el estilo y el contenido. Sólo cincuenta y cinco años después, ahora la empresa cuenta con tres recintos: el Teatro Grassi, el Nuovo Piccolo (también conocido como "el Strehler") y el Teatro Studio. El Strehler es el que de momento ha recibido toda la atención.
La intención era hacer que el sistema de audio fuera fácil, rápido y con capacidad de respuesta, como explica Alessandro Bertoni, de la empresa integradora Molpass con sede en Bolonia: “Hacer que toda la ruta de la señal sea digital, desde los preamplificadores del micrófono Riedel del escenario hasta los amplificadores
D6 y
D12 de
d&b audiotechnik”. No es una solicitud inusual en estos días, pero Molpass puso mucho cuidado en desarrollar la estructura de audio en cooperación con el personal técnico del Piccolo, especialmente para la creación de una topología en anillo digital bidireccional que permitiera añadir fácilmente altavoces adicionales al sistema principal para obtener efectos o entornos de audición variados que se adapten a producciones especiales.
“El teatro es ancho pero no profundo”, explica Bertoni. “Se construyó principalmente para presentaciones habladas y es relativamente seco, de manera que era obligado lograr cobertura uniforme e inteligibilidad y, para esos requisitos, los sistemas de altavoces de d&b audiotechnik son perfectos”. Bertoni consultó a Davide Carlotti, de d&b Italia, para confirmar su solución de diseño, un clúster central de altavoces en arreglo en línea de la Serie T de d&b, con una combinación de
Q7 y
Q10 para ampliar la cobertura izquierda/derecha hasta alcanzar los extremos de las gradas y el anfiteatro, con
E6 para
front-fills. “También especificábamos sub-bajos ”, explica Carlotti, “porque la música es una parte vital de las producciones del Piccolo, que tiene buena reputación por presentar a los artistas italianos e internacionales más vanguardistas”. Bertoni también recordó que “Como uno de los principios básicos en el corazón de todo lo que hace d&b es la tonalidad coincidente, ahora el equipo de sonido del Piccolo puede seleccionar un altavoz para añadirlo y lograr efectos basados de los datos de cobertura de d&b, sabiendo perfectamente que el sonido que produzca será indistinguible de la calidad de sonido derivado del sistema principal”.
El programa de la temporada actual ya está listo y el público llena el teatro: “Lo mejor es que nadie ha hecho comentarios sobre el sonido”, dice Bertoni. “El audio nos gusta de esa manera, y el oído del público italiano capta tantos matices que, si oyeran algo que no les gusta, nos lo harían saber. Si no dicen nada, es que hemos hecho un buen trabajo”. Igual que las intenciones originales de Grassi y Strehler: mantener el foco en la producción en su conjunto y no sólo en las estrellas.
Con reconocimiento a PSNE por partes del contenido editorial.
Con permiso expreso del autor Mike Clark , se permite reproducir este artículo. Fue primero publicado el pasado mes de diciembre del 2011 en la revista Pro Sound News Europe (www.prosoundnewseurope.com) y amablemente compartido.