• 动态处理器 : 噪声门 (向下扩展器)


    4. 侧链
    监测电路一般使用需进行噪声门处理的信号的副本来检查该信号是否超出门限电平。然而,很多噪声门允许使用外 部信号通过侧链(有时也被称为“电钥”)输入来传递给监测器。那样的话,虽然压缩处理是在主信号上进行,但 是由外部信号来触发压缩处理。在主信号和侧链信号之间应有一个开关来触发监测信号,或者,有时候如果侧链输 入使用1/4”连接头,当1/4”插头插入时,由连接头实现此功能。此1/4”连接头是带有发送和返回信号的插入类型连接头,发送端携带主信号的副本来帮助连接到处理器(如均衡器) ,并通过侧链连接头的返回端将其传递回监测器。

    对侧链使用一台均衡器的用法非常普遍;实际上,有些噪声门内置了均衡功能。例如,我们可以降低传递给监测电 路的高频来避免钗钹乐器触发低音鼓的噪声门。

    5. 根据应用场合来设置噪声门
    在使用噪声门之前,我们需要将其连接到正确地位置。如果我们将其与混音台一起使用,我们应将它连接到插入点 上,这样的话,就能发送原始信号并返回噪声门处理后的信号。插入点输出始终是“推子前”的,这意味着不管推 子的位置如何改变,我们都不需要改变噪声门的门限值。如果我们没有足够的噪声门来处理每个通道,我们也可以 将噪声门插入到混音台上传输类似信号(例如铜管乐组)的子编组。如果我们在已插入噪声门处理的通道上另要使 用压缩器,我们应先插入噪声门;否则已降低动态范围的压缩信号会使调节噪声门上的门限变得非常 困难。

    另外建议避免对带有混响的信号做噪声门处理,因为效果一般非常明显。

    总之,本文中给出的准则可作为总体的指南和出发点,但它们取决于具体的噪声门或扩展器的型号,并且要调好它 们还是需要靠耳朵。

    人声
    讲话可能由柔和的元音或是有冲击性的辅音如“p”或“t”来开始的。因此对于人声启动时间应该快些,但也不 能太快以至于当门打开时出现明显可闻的“咔哒声”。慢的启动时间会放松对辅音的噪声门处理并降低语言清晰度 ,使语言在一个暂停之后变得难以理解。大约1毫秒的启动时间是较好的折中方案。

    至于衰减时间,大约0.5秒的设置能保持噪声可控并且不会截断词语的后半段。有时候如果一个信号的电平在门 限电平附近摆动,噪声门会趋于不停地开或关。如果那样的话我们可以使用“保持时间”来避免这种 情况发生。

    至于门限,尽可能使用最小的电平,然而对于背景噪声打开噪声门的风险,可能需要不断的试验来得到最优的门限 电平。

    电吉他
    一般来说,特别是Stratocaster类型的电吉他,它的单线圈会像天线那样放大可能存在于房间内的干 扰,从而产生许多背景噪声。有时候吉他手的位置和方向可帮助最小化噪声,但是在实况音乐会中要做到并不容易 。另外,在信号削波前,失真和其他的效果需要增加很多增益,这也会放大可能已经存在的嘶声和交流声。这些都 使得电吉他需要进行噪声门处理。

    吉他和吉他声有很多种,演奏方式也有很多种,所以启动和释放时间会有很大差别。对于有很多延音的吉他可能需 要长达1秒的衰减时间,而对于清音来说50毫秒可能就足够了。

    打击乐器

    当一套鼓组需要对每个鼓使用独立的话筒封闭拾音时,因为鼓会漏音到邻近的话筒中,常常需要对每个通道都做噪 声门处理来增强分离度。门限电平可能必须设置得相当高,并且我们必须小心不能错过轻声的敲击。如果我们的噪 声门设备在监测电路中带有滤波功能的话这项工作就较为简单了。例如,对于低音鼓不打开军鼓的噪声门,我们就 使用均衡去除军鼓噪声门上的低频即可。

    用来校正带有太多共振(和太令人厌恶)的衰减的低质量通鼓,我们可能需要使用一个衰减时间来加速通鼓声音的 自然衰减。

    低音吉他(贝斯)

    对低音吉他使用噪声门的方法是将其将其连接到侧链输入与低音鼓同步。如果低音吉他提前演奏,直到低音鼓的敲 击声到来它是不会被听到的,如此我们就增加了“同时演奏”的感觉,不过这种效果相当极端,更适合使用在录音 室而不是实况演出。

    门式混响

    这是一个经典的设置,以致大多数混响设备都有预置,并且与噪声门一起使用变得不大实际。声音之中加入了长时 间的混响效果;然后混响尾部通过快速关闭门而突然中断。对于这个效果应使用大约半秒钟的保持时间。此效果可 以通过将干的鼓信号插入侧链输入而更容易的获取。当时菲尔柯林斯使门式混响变得非常流行。

    键盘乐器
    现今键盘或者音色模块可以提供一系列多种的音效,所以它不可能提供通用的设置。使用本教程上已经解释过的指 引和准则作为参考。


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