• C. Tangana ni canta ni afina con Digico


    El Madrileño es uno de los estrenos discográficos de mayor éxito en español, generando más de 5 millones de descargas en Spotify en un solo día. Se trata del tercer álbum de estudio del rapero y cantautor español Antón Álvarez Alfaro, más conocido como C. Tangana. Con el álbum en lo más alto de las listas musicales españolas y la primera nominación de C. Tangana a los Grammy Latinos como intérprete, se anunció una gira de conciertos, el tour que el artista denominó 'Sin Cantar ni Afinar', haciendo gala de un gran sentido del humor en relación a sus limitadas habilidades vocales. Las entradas para la primera fecha en Málaga a principios de año se agotaron casi al instante, y desde entonces se han celebrado más de 30 conciertos por toda Europa. Las consolas Digico Quantum 7 y SD7, suministradas por Fluge Audiovisuales, empresa española líder en alquiler de equipos audiovisuales, proporcionan un procesamiento potente y una estabilidad a prueba de balas.

    El ingeniero FOH Felipe Lara lleva cuatro años mezclando para C. Tangana y explica cómo empezó a utilizar la SD7. "Empecé la gira actual con una consola de otra marca, pero tenía problemas de estabilidad, así que a los tres días opté por cambiar. Elegí la SD7 porque conozco las consolas, su potencia de procesamiento y su estabilidad. Al estar tan familiarizado con el entorno Digico, sabía que podría replicar el trabajo que había hecho en la consola anterior en la SD7 muy rápidamente", afirma.

    Con el amplio inventario de productos de Fluge Audiovisuales, que incluye SD7, SD5, SD10, SD8, SD12, SD11 y los últimos modelos Quantum7, Quantum338 y Quantum225, el suministro de la gira no fue un problema.

    Lara señala que, aunque siempre le ha parecido fácil trabajar con la interfaz de Digico. "Es un entorno muy similar al del mundo analógico", afirma. "De un vistazo, sabes lo que hay en cada entrada o salida sin tener que desplazarte por distintas ventanas. El flujo de trabajo puede ser tan complejo como quieras gracias a las opciones casi ilimitadas de las últimas consolas, pero es realmente fácil entender la filosofía de trabajo de Digico."

    Para Sin Cantar ni Afinar, la estructura de trabajo de Lara se basa en gran medida en los grupos. "Hay 103 entradas procedentes del escenario, más mis retornos y envíos de FX, y canales de procesado en paralelo, así que la agrupación es la clave de la estructura de mi consola", explica. "La clave para tener un flujo de trabajo ágil está en la agrupación de secciones. Se trata de simplificar y poder procesar juntas las distintas secciones. No tengo 200 faders en mi superficie y puedo ir a cada uno sin viajar a través de capas, y aunque los bancos de faders son una herramienta ágil, tener la capacidad de agrupar y enviar esos grupos a otros grupos me permite acceder a todos ellos en secciones accesibles y visibles. Esta estructura también permite que un proceso de sidechain afecte a toda una sección. Eso es algo que me resulta realmente útil en este espectáculo".

    Siete meses después de comenzar la gira, y habiendo completado ya más de 30 conciertos, Lara está encantado con su SD7 y su rendimiento, así como con la comodidad de saber que están disponibles en casi cualquier lugar.

    "Aunque viajamos por todo el mundo con nuestros sistemas de control, se ha dado la situación de que llegamos, pero el equipo no porque viaja de otra manera", dice. "El tamaño de este espectáculo significa que sería imposible empezar de cero con otra consola, así que es muy tranquilizador saber que, vayamos donde vayamos, encontraremos una SD7 disponible. Eso es algo que hay que tener en cuenta a la hora de elegir una consola. "Trabajé con la SD7 al principio de la gira y más tarde pasé a la Quantum 7. Personalmente, me siento muy cómodo trabajando con mi SD7, ¡es súper flexible y suena como un cañón!".

    En la gira los monitores corren a cargo de Carlos del Valle, usuario de Digico desde hace muchos años, que confía en Quantum 7 para ofrecer la funcionalidad, el rendimiento de audio y la escala necesarios para hacer frente a una gran producción como la gira Sin Cantar ni Afinar.


    "La primera vez que usé Digico en una gira fue en 2008 mezclando Extremoduro en una D5, y desde entonces he usado Digico en todas las giras", recuerda del Valle. "Elegimos la Quantum 7 porque es la única consola que podía acomodar el gran número de entradas necesarias para este espectáculo. Y las nuevas prestaciones de la Quantum son tan buenas que me permiten afrontar cualquier reto que me plantee la producción".

    Del Valle señala que el banco central de faders ha sido inestimable para almacenar los envíos auxiliares. "No sacrifico ningún otro banco por esto, y además tengo un acceso muy fácil. El puente de medidores de esta consola es uno de los mejores medidores digitales que existen, lo cual es muy importante para mí", afirma. "Además, tanto la nueva dinámica Quantum como el Procesamiento Nodal han sido un añadido muy útil al ya impresionante arsenal de funciones que ofrece la consola".

    Al igual que Lara, del Valle aprecia la fiabilidad de su configuración. "Mi configuración de monitores es bastante complicada, con KLANG integrado a través de DMI, un Waves SuperRack utilizado para inserciones y Live Professor a través de Waves Soundgrid para reverbs. Pero todo funciona a las mil maravillas, ¡todos los días!".

    Es la primera vez que del Valle utiliza la monitorización inmersiva in-ear de KLANG, "pero con una orquesta de 16 músicos además de un grupo de flamenco y latinos, más la reproducción de trap y sintetizadores, ¡era una obviedad!", afirma.

    Utilizando el KLANG en una configuración un tanto inusual, del Valle envía instrumentos como cuerdas, vientos, percusión y coros a un envío auxiliar dedicado para crear una mezcla de subagrupos en el KLANG que luego devuelve a un canal, no a un auxiliar, para poder procesarla como un grupo y luego enviar una submezcla de todos los elementos a los músicos en el escenario, dependiendo de lo que necesiten oír.

    "La integración entre las consolas Digico y KLANG es la clave para que este flujo de trabajo sea rápido y transparente, ya que mezclas canales KLANG con canales normales en el mismo aux", explica del Valle. "Además, como hay una DMI-KLANG en la consola, todos los envíos y panoramas se mezclan desde la consola, y con 32 personas en el escenario y más de 110 entradas, la velocidad y la facilidad son muy importantes".

    Además, del Valle encuentra que, sonoramente, todo es "un poco más abierto con KLANG", aunque apunta que hay que tener cuidado con la colocación, porque eso puede alterar la tonalidad de la fuente. "Un poco da para mucho y la diferencia está ahí, seguro", afirma. "No creo que pudiera conseguir la claridad y el espacio con una mezcla estéreo normal, ni siquiera que pudiera escucharla cómodamente durante dos horas. Creo que esa es la verdadera ventaja: la fatiga auditiva se reduce significativamente con el sistema KLANG".

    Los músicos proceden principalmente del hip hop o el flamenco, pero el concepto de la gira adopta un sonido orgánico y orientado a la guitarra. Así que, aunque todo el mundo, incluido el propio C. Tangana, es nuevo en la monitorización inmersiva intra-aural, el estilo musical también es muy nuevo, y el audio inmersivo es simplemente otra experiencia innovadora que han adoptado.

    "Como equipo técnico, estamos realmente satisfechos tanto con Digico como con KLANG, y todos los demás parecen opinar lo mismo", concluye del Valle. "Para los miembros de la banda habría sido mucho más difícil estar con algo que no fuera KLANG. La forma en que el sistema aborda la fatiga auditiva y añade amplitud dentro de la mezcla está a otro nivel en comparación con otros sistemas del mercado. Creo que el sistema que tenemos es absolutamente asombroso para las mezclas de oído ocupadas, ¡y estamos entusiasmados por seguir usándolo en esta gira y más allá!"

    Recientemente se han anunciado fechas adicionales para la gira Sin Cantar ni Afinar LATAM Tour 22, en la que C Tangana llevará el peculiar estilo de El Madrileño al público de México, Colombia y Argentina.


    Fotos de Pablo Gil